(Bài đăng trên An ninh thế giới cuối tháng, số ra ngày 2/4/2017)
Trí nhớ của con người ta, đôi lúc cực kỳ “phản phé”.
Có những chuyện cần nhớ, ấy thế, lại quên. Có những chuyện cần quên như ném đi
một viên sỏi xuống dòng sông, khổ nổi, âm thanh của nói cứ vang vọng mãi. Sở dĩ
lẩn thẩn nghĩ đến chuyện nhớ/quên, bởi sáng nay ngồi vọng tưởng đến dăm ba đồng
nghiệp cũ. Nhớ như in. Nhớ từng nụ cười. Nét mặt. Giọng nói. Và chan chứa nhiều
kỷ niệm vui buồn. Thế nhưng không thể nhớ, lần đầu tiên gặp nhau là vào lúc
nào. Khó có thể tìm ra giây phút tri ngộ ban đầu ấy. Trong số những bè bạn thân
thiết, với tôi, có Đỗ Ngọc. Chị là nhà báo. Đúng rồi. Bên cạnh đó, chị còn là
một nghệ sĩ nhiếp ảnh, tước hiệu A.FIAP (Liên đoàn nhiếp ảnh nghệ thuật quốc tế. Đã
có nhiều cuộc triển lãm chung và riêng.
Bức ảnh " Cô gái H'Mông" của nghệ sĩ nhiếp ảnh Đỗ Ngọc, chụp năm 1995
Có lẽ nổi đình nổi đám nhất, một trong những tác phẩm
nhiếp ảnh tạo nên tên tuổi Đỗ Ngọc, phải kể đến Bà cháu, từng đoạt 7 giải thưởng quốc tế và trong nước. Chỉ nhìn thoáng, nhìn kỹ, dù chỉ
một lần, người xem tưởng chừng như khó thể quên hai ánh mắt của một già một
trẻ. Họ nhìn gì thế? Duy ánh mắt của cô nhóc trong trẻo, thánh thiện và thiên
thần quá đi mất. Sự non tơ “trẻ em như búp trên cành” đã tái hiện lại sinh động
và khoảnh khắc ấy, chỉ trong một tích tắc đã thu được thần thái của nó.
Mà cũng từ bức ảnh này, đã đem đến cho Đỗ Ngọc nhiều
buồn vui lẫn lộn. Đã có nhiều thợ tranh chép bằng sơn dầu, màu nước, thậm chí
cả thêu tay nữa nhưng không thèm… ghi tên tác giả. Nếu chỉ dừng lại đó cũng
không sao, vì có lần chị cho biết, cứ phớt lờ độ lượng: “Thôi kệ, ai chép ảnh,
copy của ảnh của mình cũng được, lịch sự thì cho một cái tên. Ảnh mình chụp có
nhiều người thích, muốn nhân bản cũng vui. Miễn đừng nói tác phẩm của họ, kẻo
năm tháng trôi qua, mình lại mang tiếng là “phục dựng” ảnh từ tranh, lại có vụ
án “tranh có trước hay ảnh có trước?” thì phiền”.
Nhưng rồi, sự việc không dừng lại đó. Năm kia có một
“nghệ sĩ” còn chép tranh Bà cháu thành
khổ lớn, thông tin ầm ĩ sẽ tổ chức đấu giá tác phẩm của anh ta tại Dinh Thống
nhất (TP.HCM), có chữ ký của cố Đại tướng Võ Nguyên Giáp trên tranh, để lấy
tiền “giúp đỡ các gia đình chính sách, Bà mẹ Việt Nam Anh hùng gặp khó khăn
trong cuộc sống”. Giá khởi điểm của bức tranh là 2 tỷ đồng. Các đồng nghiệp
phẫn nộ liền báo tin cho Đỗ Ngọc. Mọi việc sẽ thế nào? Tất nhiên báo chí lập
tức lên tiếng, phê phán về vụ vi phạm tác quyền này. Và trước giờ đấu giá, thư
ký của Đại tướng gọi điện thoại vào yêu cầu không tổ chức đấu giá bức tranh có
chữ ký của ông.
Tưởng thế là thôi. Nào ngờ, cũng bức ảnh đó, lại còn
được một tập đoàn kinh tế đã mua với giá 1 triệu USD, nhằm góp quỹ cho 500 trẻ
khuyết tật được phẫu thuật. Khi đọc tin này tên báo, Đỗ Ngọc mới ngớ người ra
và tự hỏi: “Ai đã tổ chức đấu giá, lấy ảnh từ nguồn nào mà mình không biết,
không hề xin phép hay ít nhất là thông báo cho mình biết? 1 triệu USD? để giúp
500 trẻ khuyết tật được lành lặn, mình mừng lắm, hãnh diện lắm. Nhưng khi tổ
chức bán, họ nói ảnh của ai? Làm việc thiện mà đã không thiện thì… thật đáng
buồn, thất vọng”.
Trong đời này, có những lúc: khi đứng trong một căn
phòng triển lãm, ta thường chăm chú xem tranh/ảnh của bạn mình hơn là của người
khác? Khi bước vào một hiệu sách, giữa bạt ngàn là sách, có những tựa, ta vội
lướt qua nhưng đã là sách của bạn thì
lại cầm lấy trên tay với một niềm thích thú? Và với tôi, ngoài bức Bà cháu, còn là bức Cô gái H’Mông, Đỗ Ngọc chụp năm 1995 tại bản Cát Cát (Sa Pa ).
Cô gái này, tên là Mã Thị Chú.
Nghệ sĩ nhiếp ảnh - nhà báo Đỗ Ngọc gặp lại nhân vật ảnh Mã Thị Chú tại Sapa
19 năm sau khi chụp bức ảnh "Cô gái H'Mông"
19 năm sau khi chụp bức ảnh "Cô gái H'Mông"
Đỗ Ngọc kể: “Khi đi qua một nương lúa, vườn nhỏ vào
sâu trong bản, tôi bất ngờ nhìn thấy một cô gái ngồi ở thềm nhà. Thấy tôi, cô
mỉm cười ngượng nghịu và chào bằng tiếng H’Mông. Tôi chưa bao giờ gặp một cô
gái vùng cao nào đẹp như vậy, da trắng ngần, mắt to, mũi cao và ánh nhìn rất
thông minh. Cô mặc váy áo thổ cẩm màu đen, cổ và tay viền đỏ, đơn giản mà tuyệt
đẹp. Tôi làm quen và xin chụp ảnh cô, cô cười bẽn lẽn không nói gì nhưng để mặc
tôi theo cô “sáng tác” khắp trong nhà, ngoài sân. Trong nhiều tấm ảnh chụp
được, tôi thích nhất bức chụp cô nhìn thẳng vào ống kính với nụ cười thanh xuân
e ấp. Lúc ấy cô đang phơi vải ngoài sân, trước ngôi nhà mái gỗ, quanh nhà là
hàng rào đá, những cây mận trổ bông trắng xoá bên hiên nhà. Suốt mấy chục năm
cầm máy, Cô gái H’Mông - tên bức ảnh
là một trong số ít chân dung tôi ưng ý nhất. Đó còn là một trong những kỷ niệm
đẹp trong đời cầm máy của tôi”.
So với vụ Bà
cháu với nhiều vụ vi phạm bản quyền, bức ảnh này lại “có hậu” hơn. Ấm áp
tình người. Nói như vậy, vì 19 năm sau, Đỗ Ngọc lại ngược lên Sa Pa đi tìm
“người mẫu” của mình. Bấy giờ, Cô gái
H’Mông đã phụ nữ, đã là mẹ của 3 đứa con. Chị kể: “Nhìn cô ấy mắt nhiều nếp
nhăn, có chiều mệt mỏi nhưng nụ cười vẫn bẽn lẽn như xưa, lòng tôi trào lên
niềm thương cảm. Không chỉ thương câu chuyện ảnh, một kỷ niệm gắn bó, mà thương
cả cuộc đời người phụ nữ, một nhan sắc”.
Lúc ngồi nói chuyện, bà mẹ của Mã Thị Chú cứ nhìn Đỗ
Ngọc tủm tỉm cười, thỉnh thoảng lại cầm tay chị lắc nhẹ: “Quý lắm, chụp ảnh bao
nhiêu năm rồi còn trở lại!”. Thật cảm động. Chuyến đi ấy, Đỗ Ngọc nhớ lại: “Đó
là một trong những khoảnh khắc hạnh phúc trong đời tôi”. Hạnh phúc của người
nghệ sĩ đôi khi chỉ có thế. Nhẹ nhàng. Ấm áp. Và nhất là tình nghĩa đọng lại ở
đàng sau tác phẩm.
Nếu nhớ không nhầm, Đỗ Ngọc về công tác tại báo Phụ Nữ
TP.HCM, lúc ấy đã là tay chụp ảnh chuyên nghiệp. Từ năm 1997, năm ấy, đã 34
tuổi, chị được tham dự khóa học về ảnh báo chí đầu tiên do Quỹ Tưởng niệm báo
chí Đông Dương (IMMF, nhà báo Tim Page sáng lập) tổ chức tại Bangkok và Chiang
Mai. Khóa học này kéo dài 1 tháng dành cho các nhà báo Việt Nam , Lào, Campuchia, Thái Lan và Myanmar .
Lớp chỉ có hai nhà báo nữ, Đỗ Ngọc và Thaksina của Bangkok Post. Tôi chưa lần
nào hỏi, chị đã học được những gì từ khóa học ấy. Chỉ biết rằng, khi thành đồng
nghiệp của nhau, Đỗ Ngọc viết nhiều và đi nhiều.
Rồi có lúc, bó chân trong bốn bức tường với công việc
“tác chiến” vói từng bài báo thời sự hằng ngày. Có lúc Đỗ Ngọc bạch về nỗi thèm
được đi. Sau những địa danh được nhắc đến như Sapa, Mã Pí Lèng, cao nguyên Đồng
Văn, Hà Nội, Đà Lạt v.v…Nhưng đây mới là cái thèm lãng mạn hơn cả: “Thèm trở
lại Venice. Ở cây cầu ấy, mình đã thả xuống kênh một đồng xu để mong được trở
lại nơi này. Nơi quảng trường có hàng ngàn con chim bồ câu dạn dĩ sà xuống tay
khách mổ hạt. Nơi mình đã uống một ly cà phê espresso kiểu Ý ngon nhất đời
trong quán cà phê thư viện TP. Nơi có những ban công hoa duyên dáng, yêu kiều”.
Nghĩ cho cùng, còn gì sung sướng hơn một khi được vác
ba lô trên vai bước ra khỏi nhà. Đi không chỉ để mà đi. Đi với Đỗ Ngọc là thu
về những bước ảnh đã chụp được trong một khoảnh khắc nào đó. Và viết.
Không chỉ là những bài báo. Gần đây, Đỗ Ngọc đã khiến
nhiêu người ngạc nhiên khi chị cùng Hậu Khảo Cổ, Beo Hồng cùng đứng tên chung
trong tạp tùy bút Đàn bà liêu xiêu
(NXB Văn hóa Thông tin - 2011). Và bây giờ, Đỗ Ngọc lại có thêm một tập sách
mới nữa: AND tình yêu (NXB Văn Học - 2017) đang chờ ra mắt.
Chỉ mưu sinh bằng nghề sử dụng các
con chữ, đã hơn nửa đời người, tôi nghiệm ra rằng: với người cầm bút, nếu cần,
họ sẽ giấu giếm/che khuất suy nghĩ thật bằng kỹ năng của cái nghề viết lách.
Thế nhưng có một hai thể loại, họ lại không thể dễ dàng ném chữ tung tóe trên
các trang viết. Tung hỏa mù như mê hồn trận. Dám xác tín, đó chính là thơ và
tạp bút/tùy bút/cảm xúc bất chợt… Những thể loại ấy, viết là viết cho chính
mình, nỗi lòng, tâm tư của mình ngay thời điểm ấy. Vì thế, nghĩ sao viết vậy.
Không cần phải ma mị bạn đọc làm gì. Chính vì thế, tự bản thân thể loại này đã
có sực hấp dẫn riêng, tất nhiên, hấp dẫn đến cỡ nào còn tùy thuộc vào tài năng
của người viết.
Tập sách ADN tình yêu của đồng nghiệp Đỗ Ngọc, với tôi, là một
sự hài lòng. Hơn cả thế, với nhiều người còn là sự bất ngờ nữa.
Thì ra, câu nói quen thuộc: “Văn là
người”, đôi khi phải xét trên từng trường hợp cụ thể. Đã từng làm việc chung
với Đỗ Ngọc, tôi nhận thấy chị là mẫu người quyết đoán, rạch ròi, không “nửa
nạc nửa mỡ”, đâu ra đó, không “ba rọi”. Ấy là tính cách của một người mạnh mẽ,
xông xáo, trực tính, tất nhiên, phải cứng cỏi, nặng về lý. Tôi đã nhầm to. Nhầm
thật đấy chứ. Không ngờ, đọc kỹ những gì chị đã viết, tôi bất ngờ nhận ra trong
góc khuất của tâm hồn ấy lại chứa chan một sự đa cảm, nhậy cảm và biết quan
sát, có góc nhìn tinh tế lắm.
Những đoản văn, cảm xúc bất chợt,
ngẫu hứng trong ADN tình yêu chạm đến
nhiều lãnh vực. Không bó khuôn vào nơi một nào cố định. Cảm xúc như nước chảy
tràn bờ, việc gì phải “quy hoạch”? Vì lẽ đó, chị đã viết thong dong, thỏai mái
nhất, không ngại một ràng buộc nào cả. Nó có nhiều gam màu khác nhau. Đôi lúc,
bạn đọc lại cười xòa theo lối đùa nghịch, tếu táo. Nhộn ra phết. Có thể kể đến Tôi cũng muốn có vợ. Nói xấu chồng, Làm gì
khi vợ… về hưu. Phụ nũ và… bóng đá, Nghịch lý Adam & Eva v.v…
Và trong lúc đọc, có đôi lúc tôi reo
lên một cách khoái trá bởi ghi chép ấy tinh tế lắm, có thể “gia cố” thành một
truyện ngắn hay. Chẳng hạn, tình huống: “Một lần âu yếm người yêu, giữa lúc mê
đắm cô chợt nhận ra bên hông chàng có vết xăm tên Mỹ Liên”. Phải xóa đi? Đúng
thế. Phải xóa sạch. Vêt xóa ấy đã thành sẹo. Nhưng rồi: “giữa phút âu yếm mê
đắm của hai người, phải khựng lại khi những ngón tay cô trong lúc vuốt ve đã
chạm phải vết sẹo lồi”.
Vết sẹo ấy làm sao có thể phai đi
trong nhớ? Nghiệt thật.
Ngoại tình
cũng là một tình huống khó quên, đại khái, ở góc đường vắng vẻ nọ, có đôi tình
nhân thường hẹn hò lén lút, thiên hạ không thích nhìn thấy cảnh đó. “Chị hàng
xóm gần nhà tôi móc máy: “Sao cô để cái thứ mèo mả gà đồng hẹn hò lăng nhăng trước
nhà mình cho xui xẻo?”. Tìm cách đẩy họ đi nơi khác? Tất nhiên. Rồi chuyện gì
đã xẩy ra khiến tác giả “chốt hạ” bằng một câu bàng hoàng quá đỗi: “Mà tôi, chỉ
là người xa lạ”.
Có những cái kết bất ngờ trong tản
văn của Đỗ Ngọc, âu cũng là một thủ pháp
neo giữ lại cảm xúc của bạn đọc đấy thôi.
Chiều nay, lẩn thẩn ngồi sắp xếp lại
sách vở bạn bè đã tặng, những trang báo viết về bạn đã lưu giữ. Rất thích đoạn
ghi chép này của đồng nghiệp Trần Nguyễn Anh đã ghi lại một chi tiết cảm động:
“Đỗ Ngọc kể cho mọi người: “Về thăm ba mẹ
ở Vĩnh Long, ăn với gia đình bữa cơm tất niên. Ba mẹ già thêm, lưng còng, mắt
mờ, tóc trắng xoá mà miệng cười héo hắt rưng rưng. Ba bảo: "Con mang máy
ảnh về không, chụp cho ba cái ảnh bán thân đặng mai này tụi bay làm đám, thờ
cũng tiện". Nhất định mặc cái áo quân phục cũ sờn, con phải vá lại cổ áo.
Nhìn ngắm ba qua ống kính mà nước mắt con chảy. Cả đời, con đã chụp chân dung
bao người, nhiều nhất là các cô gái, những người phụ nữ đẹp. Con bảo họ:
"Nhìn hút vào mình này, nhìn nồng ấm nhé, rất hiền nhé"... mà hôm nay
con nghẹn ngào không nói nên lời. Rồi con bấm máy. Ảnh nét mà mắt con mờ”.
Chỉ
chi tiết ấy, lại càng thêm yêu quý bạn mình - một nghệ sĩ nhiêp ảnh thứ thiệt,
đã thành danh.
Nhà báo, nhà thơ LÊ MINH QUỐC
http://antgct.cand.com.vn/Nhan-vat/Nghe-si-nhiep-anh-nha-bao-Do-Ngoc-Ky-uc-cu-dua-mat-nhin-434203/
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét
Lưu ý: Chỉ thành viên của blog này mới được đăng nhận xét.